26通过比较看出，婚变戏文和婚变杂剧在婚变模式和婚变内涵上有很大的差异。
27它表明了文人进行杂剧、传奇创作时，在有所创新之时，对旧标准仍有所坚持。
28通过对元杂剧典故进行系统的研究，有望搭建一座重新审视元杂剧的学术平台。
29但杂剧在元朝更得宠，在这戏剧中以此曲演奏重要部分，昆剧直到明朝才开始；
30元杂剧三国戏的人物形象塑造中寄寓着元代士人的独特文化心理与人物美学理想。
31元杂剧中所能看到的智力游戏主要有下围棋、行酒令、拆白道字、顶真续麻等等。
32北京是古代著名的戏剧形式元杂剧成长的摇篮，民族文化的瑰宝京剧也诞生在这里。
33元杂剧的四大悲剧是中国古典戏剧中的精品，可与莎士比亚大师的四大悲剧相媲美。
34“长于杂剧”的女艺人王奔儿为官府的张总管纳为妾,张总管死后,王奔儿流落于江湖。
35与此同时，在元代，传统诗歌和以杂剧为主体的戏曲存在着相互冲突、此消彼长的势头。
36元杂剧表现智谋，原因较复杂，择要而言，有文学传统、文体优势、现实背景等诸方面。
37《元刊杂剧三十种》作为现存最早的唯一的元刻杂剧选本，是研究元代汉语的重要材料之一。
38其三，元刊杂剧中宾白与曲文部分在助词使用上的差异，揭示了宾白口语性要强于曲文的事实；
39后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。
40中国古代文学专家,曾任中国古代戏曲学会会长,在元杂剧和宋元南戏的辑逸方面作了开创性工作。
41《元刊杂剧三十种》是现存唯一元代刊刻的元杂剧选本，是研究元代历史文化及语言的重要文献。
42元杂剧宾白中的内心独白又具有自我对话的性质，形成复调叙事的独特韵味，也更有艺术真实性。
43元杂剧主唱人的这些选择、变换原则与话本小说等说唱文学中说书人的地位和表演方法有极大的关联性。
44最后一章，分析文人杂剧的整体风貌特色，传统观念力量的弱化最为突出，也是最有艺术感染力的特色。
45康海是明代“前七子”中的重要作家，不仅以杂剧和散曲著称于世，而且在诗文创作方面开了一代风气。
46历史进入近代，动荡剧变的社会形势反而给已经趋于衰落的传统的戏曲形式杂剧和传奇带来了短暂的兴盛。
47院本杂剧、诸宫调和俗谣俚曲尤以崭新面貌和杰出成就出现在文学史上，对于北曲的形成和走向产生了影响。
48第四，一角独唱体制还影响着作品的叙事线索，使得元杂剧基本都是单线叙事，而不能形成双线或多线叙事。
49在杂剧研究史上，“花旦”与“花旦杂剧”因其自身含义的复杂，一直是研究者广为提及而缺乏专门研究的对象。
50通过对元杂剧中鲜明的权力崇拜情结的解剖，可以使我们从一个历史的横断面清晰地看到这种社会文化秩序的存在。
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